"EL DOCTOR FAUSTROLL"“EL DOCTOR FAUSTROLL
Y SU TITERE DE GUINOL”
Lo invitan a disfrutar de la:
"CANCION DEL DESCEREBRAMIENTO"
Y otras tonadas de Alfred Jarry,
Director del Instituto de Altos Estudios Patafísicos
 MENU DE PERE UBU
Entrada:
¡La cuenta, por favor!
¡Glu, Glu, Glu, Glu…! (Canción Colombienesa)
Plato Fuerte:
Canción del Descerebramiento.
Temed, y temed mucho al Señor de las Phinanzas.
Sopa y Seco (En bandeja):
Examen de Colon-ialismo.
Postre:
Tatana (¡Déjame en paz!).
Salida:
El Baño del Rey.
Examen de Filo-logía, y Grado en Patafisica.
 AUTOR: Alfred Jarry (1873-1907), dramaturgo y poeta francés, nacido en Laval. Destaca en la literatura por sus hilarantes obras de teatro y su estilo de vida disoluto y excéntrico. Su primera obra, Ubu rey (1896), la escribió cuando tenía 15 años y se interpretó por primera vez en el teatro de marionetas de Pierre Bonnard (1898), siendo una de sus voces la de la actriz Jovita Nadal. La obra la llevó a escena Firmin Gémier en 1896 y desde la noche del estreno se convirtió en una referencia clave para el surrealismo francés. En ella Jarry arremete contra la visión tradicional de la autoridad a través de la llegada al poder de un grotesco y pomposo rey, Ubu, y su esposa, Madre Ubu, que simbolizan la codicia, la ignorancia y las actitudes burguesas. Esta farsa, cuya presentación provocó un auténtico escándalo, está considerada como la primera obra del teatro del absurdo; realizó después dos secuelas sobre el mismo tema. Jarry escribió también poesía simbolista y una novela surrealista, El supermacho (1902). La revista literaria y teatral Airón, de Buenos Aires, fundada en 1960, tradujo y difundió la obra de Jarry.
 PATAFISICA, ciencia de las soluciones imaginarias. En 1898, en la novela neocientífica Hechos y dichos del doctor Faustroll, patafísico, Alfred Jarry definió etimológicamente la patafísica como la ciencia “del más allá del más allá”. También presentada como la ciencia de las “soluciones imaginarias” o incluso de “lo particular”, constituyó el motivo de creación del Colegio de la patafísica en 1948. Esta nueva “sociedad de investigaciones sabias e inútiles” tenía como objetivo principal ilustrar y profundizar en las investigaciones de Jarry. Publicaron varias obras suyas, la primera fue Cuadernos, a continuación Dossieres y Organógrafos, y por último Monitores. Los primeros trabajos del Colegio se dedicaron a hacer una exégesis de la obra de Jarry (Ubu, Cuadernos 3-4, 20, Dossier 3; Faustroll, Cuadernos 22-23 y Organógrafos 15, 16, 16 bis, ter et quater; Los días y las noches, Novela de un desertor, Monitoires 17, 19, 22, 24), centrándose sobre todo en lo menos conocido (Pantagruel, Cuaderno 15 o La Dragona, Dossier 27) y aportando más datos biográficos (Cuaderno 10, Cuaderno 26-27, Dossier 5).
A los miembros de este Colegio se les debe además de la publicación de importantes obras sobre Jarry (Maurice Saillet, Todo Ubu, 1968; Noël Arnaud, Alfred Jarry, de Ubu rey al doctor Faustroll, 1974) la incorporación de sus obras completas en La Pléiade. Además de estos estudios sobre el creador de la patafísica, el Colegio redescubrió la obra de Georges-Albert Aurier y de Rachilde, descifró la de Rimbaud y consagró al autor de Euforismos (1926), Julien Torma, el cual, junto con René Daumal, escribía una crónica en la Nouvelle Revue française, titulada “la patafísica del mes”. Uno de los fundadores de la revista Le Grand Jeu, Gilbert-Lecompte, también fue objeto de publicaciones en los Cuadernos. Escritores como Raymond Queneau (Cuaderno 20) y Boris Vian (Dossieres 6, 18-19) se adscribieron al Colegio, animados por un afán de desmitificación literario y un gusto por la broma y la provocación. La cantante calva de Ionesco fue tema central en los Cuadernos 7 y 8-9. El OuLiPo (Ouvroir de Littérature Potentielle, ‘taller de literatura potencial’) se fundó en 1960 en el seno del Colegio. La obra oulipiana de Georges Perec fue tal vez la mejor ilustración que se pudo llevar a cabo de la célebre frase de Jarry “Sólo la letra es literatura”.
MONTAJE: Selección libre de canciones, y escenas de Alfred Jarry. Técnicas del teatro grotesco, y del teatro esperpento, con un títere de guiñol.
PERSONAJES: El Títere de Guiñol y su manipulador: Brenda Polo. El Doctor Faustroll: Juan Monsalve.
TEXTO, DIRECCION: Juan Monsalve.
 CONDICIONES TECNICAS:
ESCENA: Espacio de 6x8mts mínimo. Dos (2) tarimas. Un (1) atril. Dos (2)asientos.
LUCES: 12 reflectores, colores: rojo, ámbar, azul, verde, amarillo.
SONIDO: Amplificación para Teclado Yamaha. Micrófono. Retorno.
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